Los días lunes 26 y martes 27 de noviembre, a las 18:00 y 19:30 hs respectivamente, se presentará en el Museo Torres García una escultura sonora de Micaela Perera y Osvaldo Budón. Una veintena de músicos acompañará la propuesta realizando Unísonos imposibles, obra de Budón para conjunto instrumental/vocal variable, medios electroacústicos y Curiyú/Carillón.
Desde la ciudad de Santos, municipio paulista con el mayor puerto
del atlántico sur, un señor llamado Gilberto Mendes, celebra hoy 13
de octubre sus 90 años. Enorme creador musical, portador de una
memoria que irradia futuro y perspectiva histórica con su sensible
erudición. Un ser que seguramente -como quería Spinoza- tiene su
cuerpo afectado por las pasiones alegres y es por lo tanto muy
potente en su obrar. Celebramos su cumpleaños compartiendo la serie
de videos titulada 90 anos, 90 vezes Gilberto Mendes,
registros realizados por su hijo, el productor documentalista Carlos
de Moura Ribeiro Mendes. Cada video incorpora su número en el
título, así el primero es el 01/90 - 90 anos, 90 vezes...
Comenta Carlos en la descripción que fueron once días de entrevistas, entre el 7
de enero y el 17 de setiembre de este año. Desde hoy están
los 90 disponibles en Youtube, completando en total doce horas de
historia de la música del siglo XX y XXI narradas en primera
persona por un actor a la vez icónico e iconoclasta.
El Taller Forma y Sonido (Facultad de Artes-UR), coordinado por Lukas Kühne y Fabrice Lengronne, presentó el 13 de diciembre pasado su proyecto Peatonalidad montevideana. Mientras lo permitió la lluvia, un dispositivo sonoro recorrió los poco más de dos mil metros que distan de la Puerta de la Ciudadela hasta el final de la escollera Sarandí.
El mínimo equipamiento lo integran un carrito que transporta un parlante, un amplificador alimentado por la batería de un auto, y un pequeño reproductor de audio digital.
Desde allí, en un crescendo de pianissimo a forte, que luego decrece, surgían los parciales incisivos y grumosos, generados por una especie de flauta imaginaria de dimensiones idénticas al recorrido; la que debiera figurar en las guías de instrumentos improbables y en los foros de organología fantástica.
No ha sido posible aun determinar la naturaleza del instrumento. El primer inconveniente es clasificar su embocadura, anteriormente entendida como una entrada de ciudadela del siglo XVIII.
Los sonidos, realizados por medios electrónicos, mantienen estricta correspondencia con la proporción existente entre las calles perpendiculares a Sarandí. Durante casi una hora de recorrido, se escuchó el sonido correspondiente a cada cruce, una escala descendente de dieciocho alturas, desde Bacacay, hasta Río de la Plata adentro.
En algunos cruces llenó el fondo auditivo, convirtiéndose por segundos en plena figura perceptiva. Sin embargo la intervención conduce, al mismo tiempo, al interés por la audición del material sonoro preexistente en el lugar. Las marcas sonoras se compusieron junto a la instalación marchante y las personas que pasaban por allí: sus pasos, la caída de agua de una fuente, la lluvia, las voces y músicas de los comercios, y finalmente el viento, las olas, su choque en la escollera, y motores de barco y alarmas que llegaban suavemente del puerto.
El clima no acompañó, y como es de rigor en esos casos, tampoco el público. Nos acercamos a la performance algunos concurrentes al Taller y al SOCO festival de música contemporánea, que se realizó en Uruguay durante esa semana. Allí estábamos, entre otros quienes conectaron con la propuesta por sorpresa o decisión, un martes lluvioso de diciembre, a las diez de la mañana.
